Carmen: Dallime mes rishikimesh

 

Ndërkaq saj përket Carmen, thotë Dean, është një lloj i ri i heroinës operistike, që përfaqëson një lloj të ri dashurie, jo të pafajshëm , sikur në shkollën "soprano e denjë dhe shembull " që jemi mësuar , por diçka krejt më jetësore dhe më të rrezikshme. Gjallëria e saj , frika dhe dashuria e saj për lirinë janë të gjitha të përfaqësuara muzikalisht: "Ajo është e zhveshur nga çdo gjykim vulgariteti përmes cilësive të saj dhe të guximit e fatalizmit realizuar në muzikë ". <ref name="Grove">Dean 1980, pp. 759–61</ref> <ref name="D225">Dean 1965, pp. 224–25</ref> Curtiss sugjeron që personazhi i Carmen, shpirtërisht dhe muzikalisht, mund të jetë një realizim i dëshirës së pandërgjegjshme të vetë kompozitorit për një liri të mohuar ndaj tij nga martesa e tij problematike. <ref>Curtiss, pp. 405–06</ref> Harold C. Schonberg e krahason Carmen me "një Don Giovanni - femër. Ajo më mirë do të vdiste sesa të ishte e rreme me vehtën e saj ". <ref>Schonberg, p. 35</ref> Personaliteti dramatik i personazhit dhe diapazoni i humorit që ajo kërkohet të shprehë, bën thirrje për një talent të jashtëzakonshëm aktrimi dhe këndimi. Kjo ka trembur disa nga eksponentët më të dalluar të operës si Maria Callas, megjithëse e regjistroi pjesën, kurrë nuk e interpretoi në skenë. [33] Muzikologu Hugh Macdonald vëren se "opera franceze kurrë nuk prodhoi një <nowiki><i id="mwAVc">femër</i></nowiki> tjetër si <nowiki><i id="mwAVg">fatale</i></nowiki> si Carmen", megjithëse ajo mund të ketë ndikuar disa nga heroinat e Massenet . Macdonald sugjeron që jashtë repertorit francez, Salome i [[Richard Strauss]] dhe Lulu i [[Alban Berg]] "mund të shihen si pasardhës të largët të degjeneruar të joshëses së Bizetit".

[[Kategoria:Faqe me përkthime të pashqyrtuara]]