Pritshmëria
Pritshmëria është një emocion që përfshin kënaqësi ose ankth në shqyrtimin ose pritjen e një ngjarjeje të pritshme. Emocionet parashikuese përfshijnë frikën, ankthin, shpresën dhe besimin.[1] Kur ngjarja e parashikuar nuk ndodh, ajo rezulton në zhgënjim (për një ngjarje pozitive) ose lehtësim (për një ngjarje negative).
Si një mekanizëm mbrojtës
RedaktoRobin Skynner e konsideroi pritjen si një nga "mënyrat e pjekura për të përballuar stresin e vërtetë... Ju reduktoni stresin e disa sfidave të vështira duke parashikuar se si do të jetë dhe duke u përgatitur për mënyrën se si do ta përballoni". [2] Ka prova se "përdorimi i mbrojtjeve të pjekura ( sublimimi, parashikimi) priret të rritet me moshën", [3] por vetë parashikimi i ngjarjeve negative tenton të ulet me moshën. [4]
Dëshira
RedaktoAnticipationi është përshkruar si "përbërësi qendror në dëshirën seksuale ." [5] Pasi "seksi ka një komponent të madh njohës - elementi më i rëndësishëm për dëshirën është parashikimi pozitiv". [6] Një emër për pritjen e këndshme është eksitim.
Më gjerësisht, parashikimi është një forcë qendrore motivuese në jetën e përditshme - "procesi normal i parashikimit imagjinativ të, ose spekulimit për të ardhmen". [7] Për të shijuar jetën e dikujt, "dikush ka nevojë për një besim në Kohë si një medium premtues për të bërë gjërat; duhet të jetë në gjendje të vuajë dhimbjet dhe kënaqësitë e pritjes dhe shtyrjes".[8]
Në muzikë
RedaktoKa disa teori që shpjegojnë pritjen në muzikë. Dy teori të spikatura janë teoritë neurologjike të Chase që ia atribuojnë ndërtimin dhe parashikimin e pritshmërive si evolucionit të natyrshëm të lartësisë neurologjike (përzgjedhja darviniane si pritshmëri e përgjigjes së komunikimit të lartësisë/ritmit/harmonisë) dhe përdorimit të shkathët të lidhur me sekuencat e kordave (duke mbajtur V7 derisa të përmbushen pritshmëritë. E, A, B7, ose sekuenca e mirënjohur Am/D7/G ngacmon-kënaq, me variacione në rrotën e të pestave ).
Një teori e dytë e mirëpranuar është teoria e pritshmërisë e modulit "ITPRA" 5 e Huron, ku tensioni i mëparshëm imagjinativ godet fillimin/horizontin e ngjarjes, me parashikimin dhe reagimin që luhaten (alternohen) në sistemin e përgjigjes dhe rezulton në reagime të vlerësimit. [9] [10]
Nga një perspektivë globale, edhe duke pasur parasysh mijëra lloje të ndryshme shkallësh në mbarë botën, ekziston një ndjenjë universale njerëzore e kënaqësisë në kthimin në tonikun e asaj peshore (për shembull, C, në shkallën kryesore, çelësi dhe toniku i C major). [11]
Në kontekstin e temës më të gjerë të muzikës dhe emocioneve, modeli BRECVEM i Juslin & Västfjäll përfshin, si elementin e tij të shtatë, pritjet muzikore. [12]
Teknikisht, parashikimi gjithashtu i referohet në mënyrë specifike një lloji të tonit joakord .
Në fenomenologji
RedaktoPër filozofin fenomenologjik Edmund Husserl, parashikimi është një tipar thelbësor i veprimit njerëzor. "Në çdo veprim ne e njohim qëllimin paraprakisht në formën e një parashikimi "bosh", në kuptimin e paqartë...dhe [ne] kërkojmë me veprimin tonë ta çojmë atë hap pas hapi drejt realizimit konkret".[13]
Shiko më shumë
RedaktoReferime
Redakto- ^ Miceli, Maria; Castelfranchi, Cristiano (2014-11-27). Expectancy and emotion (në anglisht). OUP Oxford. ISBN 978-0-19-150927-8.
- ^ Robin Skynner/John Cleese, Life and how to survive it (London 1994) p. 55
- ^ Hope R.Conte/Robert Plutchik, Ego Defenses (1995) p. 127
- ^ Erk, Susanne; Walter, Henrik; Abler, Birgit (2008-03-05). "Age-related physiological responses to emotion anticipation and exposure". NeuroReport (në anglishte amerikane). 19 (4): 447–452. doi:10.1097/WNR.0b013e3282f5d92f. ISSN 0959-4965. PMID 18287944.
- ^ Barry and Emily McCarthy, Rekindling Desire (2003), p. 89.
- ^ McCarthy, p. 12
- ^ Colin Campbell, The Romantic Ethic and the Spirit of Modern Consumerism (2005) p. 83
- ^ Adam Phillips, On Flirtation (London 1994) p. 47
- ^ Wayne Chase, How Music Really Works (Vancouver, 2006), ISBN 1-897311-55-9, pp. 434, 621
- ^ David Huron, Sweet Anticipation, Music and the psychology of expectation (Cambridge, 2006), ISBN 978-0-262-58278-0, p. 17
- ^ Michael Hewitt, Musical Scales of the World (London, 2013), ISBN 978-095-7547-001, p. 11 et al
- ^ Juslin, Liljeström, Västfjäll, & Lundqvist. (2010). "How does music evoke emotions? Exploring the underlying mechanisms." In P.N. Juslin & J. Sloboda (Eds.), Handbook of Music and Emotion: Theory, Research, and Applications (pp. 605-642). Oxford: Oxford University Press, ISBN 978-0199604968.
- ^ E. Husserl, in Alfred Schutz, The Phenomenology of the Social World (Illinois 1997), p. 58